Anne Kuhn | Héroïnes

SYNOPSIS | Est-on jamais libre ? Est-ce la petite fille livrée très tôt à elle-même qui se pose déjà la question ? Ou la jeune mère idéaliste prisonnière des tâches domestiques ? Ou encore l’adulte désormais consciente de sa part de responsabilité ? La liberté est-elle relative à nos contraintes, nos choix, nos erreurs, notre expérience ? Certaines héroïnes de la littérature m’ont permis de réfléchir à la question. Subordonnées à un monde masculin, victimes de leur condition ou de l’époque, mais aussi en proie à leurs propres tourments, nombres d’entre elles ne peuvent influer sur le cours de leur existence. En deux photos, je donne à ces femmes la possibilité de modifier leur destin, ramenant leur histoire à un contexte plus que jamais d’actualité. Se pose instantanément nombre de questions :« Est-il toujours aussi difficile pour une femme de s’affirmer en toute indépendance ? » « L’ascenseur social est-il toujours réservé à une minorité ? » « Peut-on éduquer sans se tromper ? » Ou, tout simplement, « Qu’attendre au juste ? », « Quelle issue face au dépit ? »… J’ai posé ces questions à d’autres femmes pour savoir ce qu’elles en pensaient. En incarnant face à mon objectif des héroïnes de la littérature, elles ont pu y réfléchir, y répondre, et supposer qu’on ne naît pas libre, on le devient… ou pas. En photographiant des femmes, je m’interroge sur leur liberté, et la mienne par la même occasion, tout en invitant le public à se joindre au débat.

SYNOPSIS | Au cours d’un précédent projet – Les Chemins égarés – qui m’a amenée à sillonner le territoire français, j’ai été à plusieurs reprises frappée par une série d’interpellations : des anonymes me demandaient de justifier ma présence dans l’espace publique.

Dans cet espace qui a priori appartient à tous, une personne qui n’est pas en mouvement, est – peut-être – suspecte. Suspecte d’être là, sans activité claire et identifiable. L’espace publique se limiterait-il à un espace de circulation ?

Cette forme de contrôle, je l’ai également expérimenté en traversant des quartiers d’appellation « Voisins Vigilants ». Cette fois, sans interpellation, c’est moi qui me sentais suspecte, dans un léger malaise.

Cité Vigilante propose d’interroger ces dispositifs et la position des citoyens qui s’engagent dans ce type de surveillance. On ne verra pas dans les images des forcenés ou des paramilitaires… Mais des hommes et des femmes qui nous sont familiers. A cette nuance près, qu’on ne peut plus les qualifier de « simples citoyens », ils sont désormais des intermédiaires au maintien de l’ordre.

Stéphanie Buret | A la recherche du Paradis Blanc presque perdu

SYNOPSIS | 2017 marque les 100 ans de la promotion touristique suisse. Une image idéalisée de la Suisse et des paysages alpestres synonymes de paradis terrestre, c’est ce qui permet de convoiter en masse les marchés asiatiques notamment. Ces dernières années, vu le manque de neige significatif, des alternatives sont en effet créées afin d’attirer d’autres sources de revenus que ceux liés à la pratique du ski. Face aux mythiques sommets (comme le Cervin) et sur les glaciers qui fondent à vue d’oeil, les touristes déambulent par centaines, non plus à la force des jambes comme les alpinistes de l’époque, mais grâce aux meilleures technologies du monde (téléphériques ou trains à crémaillère) qui les emmènent au « Paradis » en quelques minutes chères payées. Sur ces hauteurs, j’y découvre des « non-lieux », dont fait référence Marc Augé quand il parle de ces espaces où « l’individu s’éprouve comme spectateur sans que la nature du spectacle lui importe vraiment. Comme si le spectateur en position de spectateur était à lui-même son propre spectacle. » Il s’agit d’une Disneylandisation de la Nature, un monde de jouissance au cœur du Paradis blanc (ou pas) devenu récemment accessible. Une révolution urbaine est en effet en train de se jouer en altitude. Des téléphériques high-tech, des ponts suspendus, des restaurants, des vitrines, des musées, des objets d’art, des spectacles, des installations à sensations transforment le paysage des cimes. La montagne se désacralise. Dans le même temps, une autre vision de la montagne se développe : le retour de l’authentique et de la vie en harmonie avec la nature, la recherche d’espaces purs. Dans cette veine, des hôtels écologiques de luxe se créent comme le « Whitepod » ou le « Chetzeron ». A ces nouvelles représentations de la Nature et des Alpes en Suisse, s’ajoute une des plus grandes révolutions écologiques de ces derniers siècles : le réchauffement climatique. Les glaciers suisses fondent si rapidement, que le Glacier du Rhône qui recèle une grotte glaciaire, se pare de couvertures blanches en été, afin de ralentir sa disparition. Des corps momifiés dans un glacier ont également été retrouvés cet été, particulièrement chaud. Et cette tension dramatique sublime le « Paradis » presque perdu… Le désenchantement fait place à la quête éperdue d’un passé bientôt révolu, à cette mélancolie proustienne et à l’imagination romanesque.

Leslie Moquin | Shanghai Cosmetic

SYNOPSIS | À Shanghai les phénomènes esthétiques semblent intégrés à l’univers de la production, de la commercialisation et de la communication. Partout sont diffusées des images du bonheur, de la beauté, d’une nature épanouie : sur les écrans qui parcourent les tunnels du métro, sur les façades à LED des buildings, sur les tablettes et les smartphones que tout le monde possède. Dans le même temps, les notions de compétition, d’efficacité, de mobilité, de vitesse, de performance sont au cœur de la dynamique sociale. Shanghai Cosmetic traduit mon expérience de cette ville, marquée par ses excès, son exubérance, son bruit, sa pollution. Shangai Cosmetic joue le mimétisme esthétique de la saturation visuelle et l’image révèle autant l’artifice que la fascination qu’il exerce.

Shanghai Cosmetic est un projet réalisé entre octobre et décembre 2013, dans le cadre d’un programme de post-diplôme entre l’ENSP, le Shanghai Institute of Visual Art et l’école Offshore (Yilan et Paul Devautour). Il a donné lieu à l’auto-édition d’un livre de posters (shortlist du LUMA DUMMY BOOK AWARD en 2015), à plusieurs expositions (Institut français d’Amsterdam lors d’UNSEEN (2014), Agnès b. (2015)) et publications (British Journal of Photography, TAFF MAG …)